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宝莱坞的歌舞以及它如何反映印度社会的变化
5月26日，太阳成集团tyc33455ccwww邀请印度国立设计学院首席教授、印度国立设计学院理事、印度国家发展研究所知识管理中心活动主席、印度国立设计学院影视部前学科带头人Arun Gupta为学院师生作主题为“宝莱坞的歌舞以及它如何反映近年来印度社会的变化”的学术报告。报告由太阳成集团tyc33455ccwww李莉博士主持，曲阜师范大学学生尹得旭担任翻译，太阳成集团tyc33455ccwww师生200多人在线参与。
在报告中，Arun Gupta教授以《印度母亲》《东方和西方》《爱没有明天》三部宝莱坞影片中的歌舞为例，进行讲解。Arun Gupta教授讲到，《印度母亲》拍摄于1957年，影片中的歌舞反映的是农民们共同劳动、追求美好生活的场景，反映和投射了当时印度社会的共产主义愿景。
时隔13年，拍摄于1970年的《东方与西方》讲述了一个“坏女孩”逐渐变成好女孩的故事。里面的歌舞段落展示了女孩穿短裙、一副西化的模样，里面的人物游离、迷茫。影片反映了当时印度国内城市化逐渐发展，人们纷纷从农村走向城市，从印度走向欧洲，人们表现出对西化的焦虑，他们不排斥去西方获得更好的教育，但是担心丢掉传统的价值观念。
再到30多年后的《爱没有明天》，Arun Gupta教授讲到，这部拍摄于2003年的电影反映了此时的印度早已接受西方的价值观念，人们不再受传统观念的束缚，对于印度女性来讲，这也是历史上最自由的时刻。女性不再恪守原有的一些价值观念，比如电影中女性更有自我追求幸福的权力。
印度电影中的歌舞段落比较多，其实在电影中有更深的意义表达，从时代的变迁去重新审视电影中的歌舞段落可以看到，从《印度母亲》中的劳动想象再到《东方与西方》的现代化进程中对西方的隐忧，再到《爱没有明天》中接受城市化的进程，印度电影中的歌舞段落在情节和表意上还有很多可以研究的内容。
提问环节，被问及支撑印度电影发展的核心动力是什么时，Arun Gupta教授讲到，早期印度电影人是为理想而努力，而如今驱动他们更多的是市场的经济利益。
学生问到目前印度电影关注的方向是什么？Arun Gupta教授说，随着时代的发展，印度电影从之前主要关注印度社会现状转变为关注女性的社会地位和年轻人对美好生活的表达。
文：王俭